接胎，陈文哲已经有着大师级水平，不管是横接还是竖接。
横接胎和竖接胎应该是同时发明的，横接胎做不成的瓷器，竖接胎不就成了？
冷接比较简单，整体烧制一件新瓷器，把残留下来的老的部分，接在新瓷器之上，粘合、打磨、修整之后，就完成了。
不过，这样做很容易让人看出来，特别是一些鉴定师，他们专门找破绽，几乎是一眼就能看出来。
而热接就不同了，热接实在是高难度的挑战。
他是把底和新做的部分，一起放进高温窑炉中重新烧制。
完成之后，完全成为一个整体！
这不但是技术上的考验，更是对制瓷者陶瓷研究上的巨大考验！
所谓知其然，还需知其所以然。
不但形制上要配合的完美，时代风格，画工、器形、胎釉，分毫不爽！
这简直是不可能完全的任务，但在很早之前，景镇的匠人们就做到了。
这里面主要是一个收缩性的问题，老瓷的部分重新进窑烧制，收缩性很小，甚至是没有。
而新拼接上的部分，进窑烧制，收缩性可一点都不少。
这就有个问题了，你得顾忌到新接部分的收缩性。
要不然，这一部分新的跟老的一样，烧制之后，新接部分一收缩，直接就把老的部分压碎了，或者直接断裂，根本就烧不成。
其实问题还不止是这一些，还有新上釉的问题。
釉料也是会收缩的，所以残瓷新接部分，一烧，各种问题就出现了，这些都需要解决。
而这样的技术，有些人甚至还申请了专利，主要是生坯陶瓷体烧成期间，降低收缩的方法。
先不说收缩的问题，只是一个修复就涉及到，拼接、补全，热接，冷接。
补全采取冷接的话，比较简单，热接的话，还有几道工序需要用到，比如重上彩，重上釉，彩釉又都面临着收缩比。
消化了既有的传承，陈文哲发现，专精级的水平对于补全工艺来说，实在算不上什么。
虽然也能做，但是绝对做不到毫无瑕疵的地步。
没办法，就只能升级补全、热接两个工艺，至于冷接，用不到的就先不升级了吧！
活好了泥，等着晾晒的功夫，陈文哲选择了学习。
热接比较重要，所以先提升热接技术。
消耗一百个成就点，点选了学习。
一瞬间，他的脑海之中，浮现出大量热接工艺碎片。
恍惚了几分钟，陈文哲就回过神来。
这时他有点傻眼，热接涉及到拼接、补全、彩绘、上釉，在一个就是控制温度，以便控制收缩比。
最主要的一个问题，是控制收缩比。
而想要控制收缩比，居然是有温度来控制的。
他得到的只有经验，而不是技能。
想要完美控制温度，在古代很难，但是对于现代人来说，却比较容易，因为有了数控煤气窑。
也许是因为彩绘和拼接都是大师级的技艺，加上不太重要的上釉专精，这一次他学到的知识，真的不算多。
既然传承不多，陈