另外拉车师傅的确辛苦，但如果咱们都不坐车他们会更辛苦，因为这就是他们的谋生工具，而且不拉车做别的难道就不辛苦了？所以只要咱们不亏待他们钱，你就不用有这么大的心理压力！”（其实那个时候的黄包车就是现在的出租车，优点和缺点都基本相同）
刚一到房间，凯瑟琳就催着莫奈给他讲故事，于是莫奈将房间里的灯调暗，然后让三女坐在单人沙发上，这才开始讲述：“故事要从一位叫做佳子的女作家收到一封奇怪的信开始讲起”
当听到那个暗恋佳子的工匠居然就躲在椅子里，而坐在椅子上正在看信的佳子就相当于坐在他的怀里，原本坐在单人沙发里的三女顿时全都坐不住了，立刻跳了起来，拥在莫奈的怀里娇呼道：
“这也太吓人了，我简直都怀疑这个沙发里是不是也藏着一个男人！”
“对啊，这个人也太变态了，居然能做出这种事！”
“我觉得这个作者才变态呢，要不然怎么能想出这种情节？”
“”
莫奈安抚了三女一会儿之后正色说道：“其实这篇《人间椅子》最成功的地方并不是你们所说的变态，而是作者打破了空间的束缚，实现了小说和现实的联动，这才是恐怖小说最不容易做到的地方。
平时我们看恐怖小说，哪怕是爱伦坡的《厄舍府的倒塌》也不会有身临其境的感觉，但这篇小说不一样，这种单人沙发是很多家庭都有的，很多人在看这篇小说的时候很可能就坐在这张单人沙发上，那么在读到这个情节的时候很容易产生代入感，就像你们刚才似的怀疑自己坐的这张沙发里面也藏着人，这一下子就将小说中的恐怖带到了你的身边，恐怖程度立刻翻倍！
其实类似的情况也有，比如我们在看恐怖小说写到主角身处一个密室躲避追捕，突然间敲门声响起，如果偏巧这个时候现实里也有人敲门的话，你会不会被吓一跳？
江户川乱步用的就是这种手法，只不过他用的非常成功，而且他设定的这个代入场景一般人根本就想象不出来，所以这篇小说才会给我们造成这么大的震撼！”（《人间椅子》这篇故事就是发表于1925年。）
如果此刻是妮可的话，一定会觉得大为收益，但三女都不写小说，所以也就听了个热闹，反倒是凯瑟琳注意到了另一个问题：“托尼，你会日语？我听说《新青年》还没有英文版呢。”
“哦，我是出发前听一个朋友给我讲的！”莫奈随口敷衍道。
随后为了岔开话题，嘿嘿怪笑道：“既然你们这么害怕，那就让我来帮你们驱散恐惧吧！”说着，便将三女推倒在大床上。
ps：《首富从开盲盒开始》这本书开头很好看，但现在插入了太多做手机和做qq的情节，倒不是说写的不好，而是我只想看他卖盲盒的情节，所以可看的东西太少了